Ontwerp

De sets met Tony-genomineerde Frozen zijn pure magie

Ontwerp De sets met Tony-genomineerde Frozen zijn pure magie

Our Miss Brooks: Head of the Board / Faculty Cheer Leader / Taking the Rap for Mr. Boynton (December 2018).

Anonim

De fase van de Broadway speelt Frozen, met de cast in het kasteel.

Foto door Deen van Meer

De fase van de Broadway speelt Frozen, met de cast in het kasteel.

Foto door Deen van Meer

Disney's nieuwste theatervoorstelling, een Broadway-aanpassing van Frozen - de meest opvallende animatiefilm aller tijden - h redelijk grote schoenen om te vullen. Gelukkig wisten de producenten Christopher Oram, de door Tony Award winnende decorontwerper, aan te raken om het mystieke koninkrijk Arendelle tot leven te brengen op het podium. En het werkte, want Broadway's Frozen is genomineerd voor drie Tony Awards, waaronder Best Musical. We hebben de in Londen gevestigde designer ingehaald om zijn onderzoek te bespreken en hoe hij de magie van de film vertaalde naar het theater.

: Laten we beginnen met je inspiratie voor de sets.

Christopher Oram: We hebben een onderzoeksreis naar Noorwegen gemaakt. Dat was de sleutel tot het ontsluiten van de natuurlijke wereld - het zijn in de bergen en de fjorden was een verbazingwekkende, oog-openende ervaring. Je begrijpt de schaal van de natuur om je heen op een manier die ik niet denk dat je doet als je in een stad bent. Wanneer je in die omgeving bent, begrijp je de aard van die bovennatuurlijke wereld.

AD: Hoe zit het met de Scandinavische architectuur?

CO: Er waren kerken die we zagen, allemaal gemaakt van lokaal hout. En elk jaar schilderen de Noren ze met black pitch. En als het veld smelt, kleurt het het hout deze honing, gouden kleur. Dus dat was de inspiratie voor ons houten proscenium: die rijke, gouden kleur.

Elk detail van Grand Central Terminal

AD: Hoe heeft de plot van Frozen je setontwerpen beïnvloed?

CO: Elk Shakespeare-spel begint op vrijwel dezelfde manier als Frozen begint: met een autoritair hof waar personages zich beperkt voelen, zodat ze de wildernis in vluchten. En in die wildernis ontdekken ze zichzelf. Dus, de interieurs aan het begin van de show waren bewust onder een hoek geplaatst om een ​​gevoel van beperking erover weer te geven. Wanneer Elsa uiteindelijk het kasteel ontvlucht, vliegt alle architectuur weg. Er is een groot, open, open podium, zo wijd open als we maar konden. We vertellen een verhaal. Het gaat altijd over het vertellen van een verhaal; het gaat nooit om het ontwerpen van een set. Telkens wanneer we een nieuwe set-omgeving doen, definiëren we deze ook op een andere manier, om de reis steeds interessanter te houden. Je wilt nooit achterover leunen en gaan, "Ugh, we hebben dit allemaal eerder gezien. We zijn terug waar we begonnen."

AD: Heb je een favoriet element van de set?

CO: De set zit boordevol referenties, hommages en "paaseitjes" voor al mijn favoriete films en andere Broadway-shows. Het is een soort van echte schattenjacht. Als je weet waar je moet kijken, is het overal waar.

AD: Kun je ons meer vertellen?

CO: Je moet de show zien!

Gerelateerd: Hier is hoe de sterren van Broadway's Frozen Got kleedkamers geschikt zijn voor (sneeuw) vrouwen

Populaire Berichten